“La purification de l´art" & Johannes Brahms

“ Instant Piano Paris “

chapître 4

Script de la performance de l´eau:

Le mythe de Sisyphe inspire l'origine de cette performance : une activité répétée et épuisante, une activité sans fin. À l'image de la vie des pianistes qui ne se détachent jamais du rituel sacré de leur travail, qui apparaisse comme de petits cercles en boucle, mais qui se fondent dans le grand cycle de la vie de l'art en retournant dans un fleuve, se renouvelant à chaque fois. La performance montre l'activité comme étant à la fois vaine et féconde par elle-même. Recevoir et donner comme impulsion de la vie.

Dès le début, le pianiste joue plusieurs rôles. Le caractère abstrait qui se transforme d´un pianiste humain dans une version "avatar" montre à la fois le clivage de l'artiste lui-même et la vision futuriste de notre humanité et des tâches de l'art d´aujourdhui. C'est aussi le déchirement entre le fait d'être lié à l'instrument et la nécessité vitale de se libérer par la force de la musique. 

L'aspect très artisanal de l'activité, qu'un avatar pourrait également réaliser de manière infiniment répétitive, est brisé par le lien avec la nature : Un fleuve termine son cours dans l'océan ou dans une mer intérieure. Ainsi, l'Amazone se jette dans l'Atlantique, l'Amour dans le Pacifique et le Jourdain dans la mer Morte. Le Canal Saint-Martin se jette dans la Seine, qui se jette à son tour dans l'océan.

Dans le caractère d'avatar et muni d'un seau d'artisanat, je puise de l'eau dans le canal, puis je la prends à deux mains et la porte ainsi jusqu'au point le plus haut, au milieu du pont, comme s'il s'agissait de la chose la plus précieuse au monde, puis je la reverse dans le canal, je redescends de l'autre côté du pont pour faire et refaire symétriquement le même processus depuis l'autre côté, etc.

Sans le travail artisanal inlassable sur le piano, il n'y a pas de pianistes. Pourtant, sans une connexion simultanée et permanente avec le Grand Tout, le haut et le contact direct avec la matière première de la nature et nous-mêmes, aucune musique ne peut se créer.

Chaque scène ou geste correspond à un motif musical, une phrase précis, l'expression restant aussi abstraite que possible afin de ne jamais perturber la musique, mais de placer le visuel derrière elle.

filmé en Avril 2023

Musique: Johannes Brahms Piano Sonata No 2 op 2, Finale

Equipe: Daniele Vella & Katinka von Richter

Lieux: Résidence Récollets, mon studio au piano / pont du Canal Saint Martin, Paris

" Instant Piano Paris "

Kapitel 4

gefilmt im April 2023

Musik: Johannes Brahms Klaviersonate Nr. 2 op. 2, Finale

Orte: Résidence Récollets, mein Studio am Klavier 

Brücke über den Canal Saint Martin, Paris

Skript für die Performance des Wassers- Schöpfens:

Der Mythos des Sisyphos inspiriert den Ursprung dieser Performance: eine wiederholte und anstrengende Handlung, eine endlose Tätigkeit. Entsprechend dem Leben der Pianisten die sich nie vom heiligen Ritual ihrer Arbeit lösen, das wie kleine Kreise erscheint, die mit dem großen Kreislauf des Lebens der Kunst verschmelzen, indem sie in einen Fluss zurückkehren und sich dabei jedes Mal erneuern. Die Performance zeigt die Tätigkeit als gleichzeitig vergeblich und aus sich selbst heraus fruchtbar. Das Empfangen und Geben als Impuls des Lebens.

Dem Pianisten wohnen von Anfang mehrere Rollen inne. Der abstrakte Charakter, der sich als Transformation des menschlichen Pianisten in eine "Avatar"-Version verwandelt zeigt sowohl die Gespaltenheit des Künstlers selbst als auch die futuristische Vision unserer Menschlichkeit und Aufgaben der Kunst in unserer Zeit. Es spiegelt die Zerrissenheit zwischen dem an das Instrument Gebunden - Seins und der Notwendigkeit des sich Befreiens durch die Kraft der Musik wieder. 

Der betont handwerkliche Aspekt des Tuns das auch ein Avatar in unendlicher Wiederholung ausführen könnte, wird durch die Verbindung mit der Natur gebrochen: Ein Fluss endet seinen Lauf im Ozean oder in einem Binnenmeer. So fließt der Amazonas in den Atlantik, der Amur in den Pazifik und der Jordan in das Tote Meer. Der Canal Saint Martin fliesst als kleiner Nebenfluss in die Seine, die wiederum im Ozean mündet.

In einem Avatar-Kostüm mit einem Eimer aus Plastik schöpfe ich Wasser aus dem Kanal, dann nehme ich es mit beiden Händen und trage es so auf den höchsten Punkt in der Mitte der Brücke, als sei es das Wertvollste auf der Welt, dann giesse ich es zurück in den Kanal, gehe auf der anderen Seite der Brücke wieder hinunter, um symmetrisch denselben Ablauf von der anderen Seite wieder aufzunehmen usw.

Ohne die unermüdliche handwerkliche Arbeit am Klavier gibt es keine Pianisten. Dennoch, ohne die gleichzeitige ständige Verbindung mit dem Großen Ganzen und direktem Kontakt mit den Elementen der Natur und uns selbst entsteht keine Musik.

Jede Szene oder Geste entspricht einem bestimmten musikalischen Motiv, einer bestimmten Phrase, wobei der Ausdruck so abstrakt wie möglich bleibt, um die Musik nie zu stören, sondern das Visuelle hinter sie zu stellen.

" Instant Piano Paris "

Chapter 4

filmed in April 2023

Music: Johannes Brahms Piano Sonata No. 2 op. 2, Finale

Venues: Résidence Récollets, my studio at the piano / Bridge over the Canal Saint Martin, Paris

Script for the performance of water:

The myth of Sisyphus inspires the origin of this performance: a repetitive and exhausting activity, an endless activity. Corresponding to the life of pianists who never detach themselves from the sacred ritual of their work, who appear like small circles but merge with the great cycle of the life of art by returning to a river, renewing themselves each time. The performance shows the activity as simultaneously futile and fruitful in itself. Receiving and giving as the impulse of life.

The pianist has several roles from the outset. The abstract character that transforms into an "avatar" version of the human pianist shows both the split nature of the artist himself and the futuristic vision of our humanity and the tasks of art in our time. It also reflects the conflict between being bound to the instrument and the necessity of liberation through the power of music. 

The emphasised manual aspect of the action, which could also be performed by an avatar in infinite repetition, is broken by the connection with nature: A river ends its course in the ocean or in an inland sea. Thus the Amazon flows into the Atlantic, the Amur into the Pacific and the Jordan into the Dead Sea. The Canal Saint Martin flows as a small tributary into the Seine, which in turn flows back into the ocean.

In an avatar costume with a plastic bucket, I scoop water from the canal, then take it with both hands and carry it to the highest point in the centre of the bridge as if it were the most precious thing in the world, then pour it back into the canal, go back down on the other side of the bridge to symmetrically pick up the same flow from the other side, and so on.

Without the tireless manual work on the piano, there would be no pianists. Nevertheless, without the simultaneous constant connection with the greater whole and direct contact with the elements of nature and ourselves, no music is created.

Each scene or gesture corresponds to a specific musical motif, phrase, with the expression remaining as abstract as possible so as never to disturb the music, but to place the visual behind it.